文徵明（1470-1559），初名壁，字徵明，后更字徵仲，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人。祖籍湖南衡山，故号衡山居士。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画承沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。又与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”，也称“吴门四家”，其对明中后期画坛产生重要影响。
《幽谷清泉图》，纸本，设色，纵107.8厘米，横37.3厘米，是文徵明的细笔作品，属早期之作。画幅左上方题七言诗：“草树离离落照间，清言输与两翁闲。就中消受无人会，满耳清泉满眼山”。署款：“文壁画并题”，钤一方白文印“文徵明印”。右边有陆师道于1553年间题跋：“此衡山先生未改名时笔也，先生早岁专学荆关，故笔意如此，尝闻石田翁赠先生诗曰：‘老天开眼见荆关，畅怀经营惨淡间。未用荆关论画法，先生胸次有江山。’愚谓此诗非先生不能当，然非石田之知先生，亦不能为此诗。盖二公皆学洪谷而有得者也，观此图益信。嘉靖癸丑六月望师道题”。钤朱文方印“师”、“道”、“陆氏子傅”三枚。画幅左下角钤一长方白文印“颐情馆藏”，右下角钤白文方印“孙琰”和朱文方印“云嵒”。
此图在明代李日华《味水轩日记》曾著录，并有评语：“文徵仲山水一轴，两松一平坡，二老坐语。上下山峦相匝。笔意类李唐，而苍郁过之。……五湖细楷如绿豆大，精工之极，皆天地间尤物也。”
画面的布置，在苍茫的崇山峻岭间，山顶云气弥漫，一条幽深的山溪从小涧奔流而下，山涧上搭一简易小桥，桥边有一平地，长着四棵高大奇崛的古木（此处用了淡赭石和石青设色），树下两人相对而坐，正面一老者穿褐色道服，背面一人穿白衣，年龄稍小，似在聆听教诲。山谷下巨石屹然耸立，整个画面山重峦复，幽深而险峻。此处可见作者早年用色学赵孟頫，以浅绛设色，但尚未能大胆使用色彩，画面色彩偏于淡雅，山石主要用墨笔作，设淡赭石色。山石画法学王蒙，承继了牛毛皴和山势繁密的画法。此种山势，呈现平面化的布置，是非自然主义的。在笔墨之外，我们看不到现实中的山，山的走向、前后、高下、凹凸都没有表现，只是着力于表现它们的重叠和互相挤压。由于画幅上疏密布置的关系，上部留白在心理上获得了往上的伸展力，从而减少了压迫感，因此他的山石并没有显现王蒙山石的雄壮，只是显出山重峦复的崇峻。笔墨上采取了干、湿画法的重叠，但并不互相渗透，可见运用得颇为小心和严谨。此中寄托了文人的意趣：在一个脱离世俗繁嚣的环境中，体察到宇宙、精神的力量和乐趣。
（原文刊载于《常熟文博》第51期）
未完待续
图片来源：央视新闻官方微博
（文章来源：常熟博物馆）返回搜狐，查看更多